Тя може да е най-мощният продуцент, работещ в театър

sonia friedman може просто да е най-плодотворният и мощен сценичен продуцент, който работи през днешния ден.

през последните 30 години, седем, седем седем демонстрират, че е бита на SIMELY, и през последните 30 години, седем седем демонстрира, че ще се появи на SIMELY. На Бродуей, където тя е произвела пет от последните шест носители на награди „ Тони “ за най -добра игра. Тя е била поверена както с влиятелна работа от популярни писатели като Том Стопард и Стивън Сондхайм, по този начин и със театрални акомодации на извънредно скъпа интелектуална благосъстоятелност като „ Хари Потър “, „ Непознати неща “ и „ Падингтън “.

само че е безпределно несъмнено. Приемайки за даденост нито устойчивостта на бизнеса, нито сигурността на личното си място в него, тя все по-притеснена от бъдещето на промишлеността.

през целия живот Лондонец, Фридман прекарва за една трета от всяка година в Ню Йорк, само че тя не е купила апартамент, а единствено през януари е почнала наемането, откакто не е купила престой в хотел, само че не е купила престой в Лондон. class = " css-at9mc1 evys1bk0 " > " Аз пребивавам, безусловно, с куфар в залата ", сподели тя по време на едно от няколко изявленията. " Всичко може да свърши на следващия ден тук. Всичко може да свърши на следващия ден там. И може би. Наистина може. Така постоянно работя. Шофирането е: всичко може да свърши на следващия ден. Това не е безусловно прекрасен метод да пребивавам, нали? Правителствената поддръжка за изкуствата, с специфична угриженост за стратегиите за изкуства в учебните заведения, тя е непрекъснат глас, който приканва промишлеността, предупреждавайки за въздействието на високите разноски както върху аудиторията, по този начин и на вложителите. Дори да ме попитате какъв брой ще костват „ непознати неща “. “

Точно тази седмица тя разгласи ново начинание, като се стреми и двамата да преоткрият креативната наслада, която изпитва като абсурден млад производител на спектакъл и да опита коренен опит в билетната досегаемост. Тя си партнира с Хю Джакман, с цел да образува компания, която възнамерява да сложи дребни мащаби, голи кости за игра на продукции в дребни места в Съединените щати и Англия и те дават обещание, че билетите ще бъдат „ същински налични. “

Увелително се завъртаме “, само че графикът му се появи в несъответстващ за осъществяването му. Получих поетизъм и психика. She is about the bottom line, as you have to be as a producer, but she somehow manages to hold the paradox of commerce and, right next to it, artistry. ”

Friedman admits to seeking a personal connection to the material she produces, much of which she experiences as being about a search for home, for family, for roots. She saw her own story in “The Хилс на Калифорния, „ за художествени деца в комплицирано семейство. На„ годините “, пиеса на града за женствеността, която в този момент работи в Лондон, тя сподели:„ Тази игра съм аз “. Но най-много тя вижда себе си в Чехов, като Соня в „ Чичо Ваня “ и Ирина в „ Три сестри “-две дами, които намират своето място в света посредством работа.

тя е редкият продуцент, който от време на време е постигнал съвсем невъзможния героизъм на реверсиите на Fortunes. Class = " CSS-AT9MC1 Evys1bk0 " > Захващане на прозореца, предлаган от пандемичното изключване, тя оказа помощ да се следи консолидацията на най-сетне облагата на Тони fall, starting with a production in Chicago, she oversaw a well-received trim to get the play’s running time below three hours, reducing its labor costs because shows that run longer than three hours incur overtime expenses.

When her recent “Funny Girl ” revival was met with flagging ticket sales, she replaced the original star, Beanie Feldstein, who had received mixed Отзивите, с обичан на почитателите, Леа Микеле, трансформирайки флоп в основаването в наложителен удар.

Неговото държание на тормоз го накара да се отдръпна от продукцията и Seaview, упорит нов състезател на сцената. Фридман е работил и с двамата-тя постоянно си сътрудничи с производителите на Ню Йорк, както и с водещите нестопански организации в града, с цел да получи предизвикателна работа на сцената.

Но размерът на работата на Фридман на работа на този на множеството други. Като цяло тя е основала повече от 300 излъчвания, а нейните излъчвания са събрали 63 Оливие в Уест Енд и 48 тони в Ню Йорк. Точно този сезон на Бродуей тя донесе „ Хълмовете на Калифорния “ и „ Непознати неща: Първата сянка “ от Лондон; Тя е водещ продуцент на „ Dead Outlaw “, шлагер на Бродуей за Audible, който се движи нагоре; Тя е измежду копродуцентите на „ All In “, „ Лека нощ и шанс “, „ Redwood “ и „ Sunset Boulevard “; И тя лицензира „ Eureka Day “ за нестопанска продукция на Бродуей.

Тя има удивителен опит за победи, само че и нейният дял от Wipoouts-музикалният " Ню Йорк, Ню Йорк " беше неотдавнашното отчаяние на бюджета. Тя имаше своя дял от билети на висока цена: „ Растено се въртим “, режисиран от сестрата на Фридман Мария, беше голям шлагер, трансформирайки този веднъж на флопата в учебниците по история, само че също по този начин скъпо да участва, изключително в края на бягането, което, признава, тя постоянно я прави за обвинявания за лице. Сигурно нейните излъчвания са имали прилична доставка на билети с по-ниска цена и в този момент тя е по-притеснена от достъпността на новата и младата аудитория, от която зависи бъдещето на бизнеса (и формата на изкуството).

Всички звезди и всички пиеси влизат-каза тя.-Но няма подозрение, че имаме гигантско предизвикателство. И това, което желая, е всички да се съберат-собствениците на театъра, синдикатите, сътрудниците, рекламните компании, доставчиците-за да схванат какво желаеме да бъдем. Филмът на Дани Бойл от 2004 година, който би трябвало да бъде подложен в Атланта тази пролет. „ Тя е невероятна, с страховит усет, който е потвърден 100 пъти. “

Асистенция, която записа звезди, с цел да работи в магазините, с цел да генерира пари за благотворителни организации за СПИН. места.

" Бях малко сценичен парвеню, само че бях упорит и гладен да видя дали мога да го накарам да работи ", сподели тя. Копнея, пробвайки се да схвана по какъв начин да пробия ядка. ”

<силен class = " css-8qgvsz ebyp5n10 " > Преходът към комерсиално произвеждане, което стартира през 1999 година, беше жестоко. Въпреки че тя не се приканва за това, тя описва„ Огромен сексизъм “. " Ужасно. " Нейният вкус към авантюристичен, постоянно пробна работа я накара да приоритизира предаванията, които счита, че е „ значима “.

" Не бих могъл да кажа, че съм в комерсиалния спектакъл от години и години ", сподели тя, обяснявайки, че не харесва " защо стои " и това вместо това назовава Hearfor " Evys1bk0 " > Една съвсем непрекъсната в кариерата си до момента: Театрална група на дипломат, която е значим последовател на нейната работа. Тя има две продуцентски компании, една от които е дъщерно сдружение на ATG и една от които е независима; ATG има опция да влага в своите излъчвания и тя провежда работата си в театъра на компанията, когато е допустимо. Джакман, който тя сподели, че би трябвало да показва излъчвания „ Скоро “, е метод да стартира да тества нови хрумвания за основаването на по-просто. Била е, когато сте единствено вие и актьорите и текста и стола, тъй че дано да забележим дали можем да го създадем “, сподели тя. „ Виждаме дали можем да се върнем там, където сме почнали. “

Въпреки всички препятствия-разходите, сложността, непрестанно изменящия се пейзаж, Фридман сподели, че е възнамерявала да усъвършенства, на стадии огромни и дребни, английски и американски, които постоянно са натрапчили от провокациите. Evys1bk0 " > " Защо търговски спектакъл? ", Попита тя в един миг. " Защо се придържах към това, когато бях оставил всичко, откакто го напуках? Това е тъй като не съм го напукал. Не съм го решил и в никакъв случай не го няма, и никой в никакъв случай не го няма. Което е ужасно. "